2022年底，法国影评人亚尔·萨达特(Yal Sadat)和其他专家一起投票选出了英国《泰晤士报》历史上有争议的最佳电影

　　视觉与听觉

　　获胜者是谁

　　Jeanne Dielman, 23岁，quai du Commerce，布鲁塞尔1080号

　　，作者:Chantal Akerman。

　　在她最喜欢的10部电影中，他没有选择这位比利时电影制作人。

　　他选了马丁·斯科塞斯的

　　出租车司机

　　(1976)排名第一，第29位。为了转移他对《纽约客》的痴迷——他观看

　　爱尔兰人的

　　(2019)连续五次，他认为这是一个活生生的见证——他决定录制一部纪录片，现在可以在Movistar Plus+上看到，在编剧卡米尔·朱扎的帮助下，标题为

　　马丁·斯科塞斯:好莱坞意大利风格

　　.

　　除了找借口花两个月的时间无休止地重温他偶像的电影之外，在这部视听散文中，他把导演放在了

　　赌场

　　作为故事的主人公。

　　就好像他是

　　美国,美国,

　　埃利亚·卡赞著。

　　斯科塞斯通过他电影中的许多角色讲述了移民到美国的故事，也就是他父母的故事。

　　西西里裔男孩和家人一起在小意大利区长大，爱上了

　　西部片

　　以及好莱坞的历史大片，成为了一个从未停止在银幕上探索自己起源的人。

　　“他的电影是对他自己的一种探索，也是在他永恒的二元性中定义自己的一种方式。

　　它在开始时尤其明显。

　　他问自己:我应该成为新的约翰·福特还是新的罗西里尼?

　　我是好莱坞电影人还是纽约电影人?萨达特于1月中旬在巴黎对本报评论道，他在那里展示了这部纪录片。

　　萨达特利用了这位电影制作人早年对媒体的亲和力，收集了他的许多证词。

　　他也受益于斯科塞斯自己的纪录片风格。

　　Italianamerican

　　(1974)通过他的父母凯瑟琳和查尔斯的日常生活向观众展示了他的家庭所属的社区。

　　萨达特回忆说，在“小意大利和世界其他地方距离遥远”的时候，他们围坐在餐桌和火炉旁聊天。

　　马丁·斯科塞斯:意大利式好莱坞

　　展示了一个总是在两个世界之间游走的男人，并促使这位法国人更广泛地思考“在存在层面上质疑身份意味着什么”。

　　马丁·斯科塞斯和丽莎·米内利在拍摄《纽约，纽约》(1977)时的合影

　　这种反思使得斯科塞斯的电影不仅仅是好电影的例子:它为它们增加了几个层次的深度。

　　他总是想知道他到底是谁。

　　即使是他的类型电影也有社会学的视角和存在主义的怀疑。

　　在某种程度上，它们是政治性的，因为它们在某种程度上包含了他童年邻居的朋友们所面临的劣势，”这位影评人辩护道。

　　在大学时代，斯科塞斯与另一位有抱负的导演弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)关系密切，他们有着共同的渊源。

　　他帮助他进入这个行业，他们一起组成了一个小创意

　　游说团体

　　布莱恩·德·帕尔马。

　　“但斯科塞斯想要做一些与众不同的事情，他甚至拍摄了一部音乐剧，向20世纪50年代的一部经典电影致敬，

　　纽约纽约

　　.

　　当时，没有人去电影院看它，它让评论家们对它赞不绝口，”萨达特回忆说。

　　对于所有这些自传式的致敬，斯科塞斯非常忠实于他的生活，当它反映在他的一些儿童角色身上时，但是，对于成人角色，他更喜欢发挥升华，想象其他可能的方式。他的生活。

　　“在大会上，我们意识到了这些差异。

　　他有时会认同电影中健谈、自大、甚至暴力的乔·佩西

　　我们中的一个

　　.

　　就好像他在玩游戏，想象如果他没有献身于电影，他的命运会是什么样子，”他评论道。

　　准确地说,

　　我们的一个

　　对萨达特来说，这是一个转折点，斯科塞斯成功地将他的两个电影身份——最具商业性和最具权威性——结合在一起。

　　“你可以说，这几乎是偶然发生的。

　　这是一种混合

　　穷街陋巷

　　和

　　《金钱的颜色》

　　这几乎是美国梦的隐喻，也是他通过黑手党多次接触的更具资本主义色彩的美国的隐喻。

　　《华尔街之狼

　　在某种程度上，这也是一部黑帮片，处理类似的主题，这表明他的电影意图并没有太大变化，只是现在它诉诸于一种更接近伟大好莱坞的语言，采用约翰·福特的风格，而不是卡萨维蒂的风格。”

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