这部影片大致改编自克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《十诫》的第六章及其后续作品《爱情短片》，但阿斯哈·法哈蒂的《平行故事》既不短小，也几乎不关乎什么。诚然，影片偷窥这一核心主题很吸引人，但我想不出还有哪部电影像它一样，把一个有趣的话题拍得如此令人失望。

　　《平行故事》正如其名：主线故事交织着六个人的生活，本应是打造一场精彩混乱大戏的好素材。然而，法哈蒂这部新作却因重复冗长而陷入困境，拒绝为这个关于想象与偷窥的故事提供任何新意。最后留给我们的，只是在一根细绳上过度徘徊——痛苦的重复、虚假的希望，以及令人厌倦的编剧套路。

　　伊莎贝尔·于佩尔饰演西尔维，一个落魄的作家，拼命寻找新小说的灵感火花。如果说这不是老套的写作瓶颈，那一定是堆积如山的书籍、纸张和其他杂物遮蔽了她的创造力——哪怕她肺里的烟雾并未如此。她的妹妹劳伦斯（英迪亚·海尔饰）急于让西尔维搬出娘家，以便把房子变成收入，为未出生的孩子提供稳定。西尔维雇佣了无家可归的亚当（亚当·贝萨饰），他在从小偷手中夺回劳伦斯的钱包后帮她忙。

　　这些微小的绝望之举，开启了一连串本应有趣又混乱、将所有故事串联起来的事件（剧透警告：后来证明是失败的）。西尔维将目光投向邻居妮塔（维吉妮·埃菲拉饰）、皮埃尔（文森特·卡索饰）和克里斯托夫（皮埃尔·尼内饰），编造出一段狂野的绯闻。理论上，我确信这充满了悬念、 intrigue 和戏剧性；但在银幕上，它显得杂乱无章，对于我们所被迫观看的人际互动，几乎什么都没说。

　　尽管有种种磕绊和失误，但《平行故事》竟然还能吸引住我足够的注意力，这真是奇迹，而它出色的演员阵容和他们的表演功不可没。他们赋予角色的生命力——这些角色几乎从未脱离“真实或虚假”的摇摆——至少可以说是令人着迷的。我发现文森特·卡索是片中的稳定支柱。他以刺骨的关切和恰当的肢体表演，驾驭了角色的各个角度，同时还需要观众投入在这个类型的影片中可能显得陌生的共情程度。

　　最后留给我们的，只是在一根细绳上过度徘徊——痛苦的重复、虚假的希望，以及令人厌倦的编剧套路。

　　维吉妮·埃菲拉的双重角色同样令人惊叹：妮塔，是皮埃尔内敛却又友好忠诚的妻子；安娜，则是自由奔放、自信十足。若不是剧本对她角色的限制（除了作为女性在职场骚扰问题上那个非常真实、非常沉重的一幕），《平行故事》本可以真正与众不同。最后，我有点愿意相信，于佩尔在这里戏份有限（尽管占据了相当多的银幕时间）是因为法哈蒂想让其他角色鲜活起来。但那可是伊莎贝尔·于佩尔啊！

　　虽然这么说让我很痛心，但《平行故事》有点像一部令人失望的肥皂剧。你可以一边做家务一边把它当背景音放着，一小时后回来再看，也不会错过任何东西。从很大程度上说，这并不一定意味着它不好看——只是重复且令人失望。而在这部影片中，所有出色的表演都令人惋惜地想，当这部电影本可以轻松成为今年戛纳的话题之作时，对影片及其角色却投入了如此少的关怀。

　　《平行故事》于2026年戛纳电影节展映。

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