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　　佐丹奴·贝林坎皮(Giordano Bellincampi)为奥克兰爱乐乐团(Auckland Philharmonia Orchestra)的最后三场主要舞台音乐会回到了奥克兰，他在周六的马勒5号节目中展现了自己独特而权威的风格。

　　这是一场盛大的活动，来自澳大利亚国家音乐学院的20名年轻演奏家为APO已经令人印象深刻的队伍提供了支持，确保了瓦格纳和马勒壮观的声音世界将响起胜利的钟声。

　　瓦格纳为接下来的作品提供了一个有价值的背景，尤其是他的《特里斯坦与伊索尔德》的前奏和结尾，马勒非常喜欢这部作品，他在今晚的交响曲中引用了这部作品。

　　贝林坎皮一段接一段地抓住了瓦格纳特有的性感，每一段都迸发出自己的和谐之花。在整个过程中，人们几乎无力抗拒这种音乐飞速发展的命运必然性。

　　很高兴听到音乐家们在演奏瓦格纳早期《黎恩兹》序曲时的盛况和辉煌时如此开心。我还怀疑，马勒喜欢不那么高雅的音乐，他会对罗西尼笔下可能蹦出的一首厚颜无耻的曲子报以微笑。

　　贝林坎皮对马勒作为歌剧指挥家的钦佩，表现在他对奥地利伟大的《第五交响曲》近乎戏剧性的理解上。

　　前两个动作是移情的、戏剧性的实体;一个是大张旗鼓地介绍，另一个是表现主义的歇斯底里，几乎到了边缘。它们被那令人难以忘怀的克莱兹默风格的葬礼进行曲统一起来，每一次出场都有微妙的特点。

　　首席圆号加布里埃尔·菲(Gabrielle Pho)在第三乐章轻快的谐调中精神抖擞，管弦乐队在她周围探索了一部名副其实的三倍创造力的百科全书。在一分钟意义重大的沉默之后，弦乐和竖琴巧妙地塑造了慢板中令人心跳的情歌。

　　马勒以一曲回旋曲结束，但这不是莫扎特式的浮夸火花;更确切地说，这是一部经过深思熟虑的正式杰作。贝林坎皮在那里强调了一次又一次的对位，直到交响曲最初对小调悲剧的预感被D大调的辉煌光芒完全抹去。

　　什么:奥克兰爱乐乐团马勒5

　　地点:奥克兰市政厅

　　时间:11月11日，星期六

　　审稿人:William Dart