在伊斯兰恐惧症的兴起和常态化中，约旦故事片《法尔哈》带来了虚伪故事的反面——从“恐怖主义穆斯林”到被恐怖主义穆斯林的突破。

　　这部90分钟的电影在Netflix上发布，在某种程度上违背了一个巨大平台的政治经济，在这样的平台上，几乎不允许人们看到这个“野蛮人-他者”作为某种东西，而不是野蛮人。

　　这部电影讲述了一个女孩目睹并经历了1948年的战争。成千上万的巴勒斯坦人在灾难中被驱逐出自己的家园，以建立以色列国。

　　在一个明显地、越来越多地以仇恨为共同特征的世界里，为每一种暴力辩护，对少数群体的系统性仇恨，是一种为权力政治辩护的共同凝聚力。在新媒体和流行文化中，针对穆斯林的认知暴力在全球文体学和美学上变得复杂，这一潮流似乎不可逆转。

　　伊斯兰恐惧症——是这种仇恨的一个保护伞，它给国家和这些国家大多数人的集体良知一种国家意识——一种建立在对“危险野蛮”的穆斯林他人的仇恨之上的兄弟情谊。

　　《法尔哈》讲述的是犹太复国主义民兵对巴勒斯坦平民的暴行，是对几十年来被误解的穆斯林身份的一种款待。

　　不幸的是，法哈的故事并不是典型的穆斯林压迫故事。通过一个十几岁女孩的镜头讲述的故事是压倒性的，法哈成为了成千上万种暴力的缩影，被压迫者每天都在遭受。导演达林·萨拉姆(Darin Sallam)令人心碎地聚焦在一个视角上——一个穆斯林巴勒斯坦女孩看到了一场大屠杀，她的内心和外在，一个世界在她的注视下被撕裂。

　　主人公陷入战争的挣扎，将最贴近每一位在自己的土地上遭受暴力的穆斯林妇女的内心。Farha将被那些生活在命运中的人紧密地感受到，如果不是和她相似，但在很多方面也没有不同，因为每一场战争的死亡人数都是一样的。女人流血、哭泣、等待和坚持，她们的衣服上都是血迹，就像法哈一样。

　　故事发生在一个巴勒斯坦村庄。雄心勃勃的法哈梦想着去城市接受高等教育。她坚强的性格让那些拒绝她搬到城市的男人(她的父亲和她的古兰经老师)印象深刻。在法哈叔叔的坚持下，她的父亲终于同意把她送到城里。然而，她从来没有实现她的梦想。故事中的冲突开始了，因为法哈一直被锁在她家里一个黑暗的储藏室里好几天。透过缝隙，她见证了战争。

　　在许多没完没了的战争中，可能会有被杀害的尸体的统计，但是，没有被屠杀的梦的记录。法哈失去了最好朋友的陪伴，也失去了在城市学习的梦想。萨拉姆抓住了两种损失，可见损失和不可见损失。在失去了一切之后，法哈打开了她最好的朋友的信中唯一撕破的小纸条——一个纪念品——“给我亲爱的法哈，法里达”

　　这部电影的主要部分是通过法哈在一个黑暗的地窖里挣扎来展示的。幽闭恐怖的场景变成了陷入一场没有出路的战争的隐喻。法哈无助地看着日子一天天过去，她一点一点地失去了自己的力量和梦想。从她在房间里小便到她的经期血，尊严地展示她的斗争的正义只能在女人的本能上得到最好的感知。萨拉姆饰演的法哈通过对镜头移动的明智选择，清楚地展示了这种本能。通过法哈的凝视，萨拉姆通过地窖的缝隙窥视，向她展示了在生、死、战争和欺骗中展开的世界。

　　法哈目睹了出生、死亡和一个可怕的启示，一个告密者从缝里窥视。

　　法哈看到了恐怖分子军队的蒙面巴勒斯坦线人。在一场战争中，不稳定的政治立场所带来的危机通过告密者的令人不安的行为表现出来，他试图说服军队离开他们计划杀害的家庭。由于他是家庭命运的参与者，他向军队恳求并呕吐。萨拉姆让人们注意到战争局势的一个重要方面，即谁是谁的问题总是挥之不去。她特意展示了与占领者站在一边的合作者的危机。

　　一个新生儿在地窖外面哭泣，法哈无助地试图打开锁着的门，因为她意识到婴儿即将死亡。法哈来例假了，她放弃了，无助地听到孩子哭死了。在饱受战争蹂躏的国家，有多少女性像她一样在暴力和由内而外的血腥中“成年”?同样，这种本能最好来自女导演的凝视。当法哈通过她脸上的恐惧紧紧抓住观众时，她的情感之旅在镜头特写和电影在黑暗背景下揭示的怪异节奏中挥之不去。

　　许多穆斯林，像我一样，匆匆忙忙地去看了这部电影，以为它随时会被Netflix撤下。因为，像Netflix这样大的平台，为什么会在那些从小通过娱乐媒体灌输仇恨的人中间制造认知失调，而“恐怖分子”穆斯林角色提供的是大胡子和罩袍的漫画?

　　谁知道法哈会在Netflix上出现多久，因为以色列人已经威胁到了这个平台。这部电影也不会被大多数人接受，因为将穆斯林人性化，并代表他们所遭受的军国主义暴力，超出了这个时代大众的运动感官感知——礼貌——几十年的伊斯兰恐惧症机器。