他有好几根琴弦。
克里斯托夫·克拉罗不仅是一位作家——他写了大约30本书——也是一位诗人，最重要的是，他还以文学翻译而闻名。
他喜欢说他不翻译，而是“写翻译”。
在他最近的文章中，
失败
这本书的副标题是“如何更好地失败”，他探讨了文学中的失败问题，无论是作为作家、翻译还是读者。
他还谈到了他是如何进入翻译领域的，几乎是偶然的，当时他是一家出版社的读者。
他从英语翻译成法语的第一句话是这本书的开头
公里零
托马斯·桑切斯:“这是关于水的。”
这句话表面上看起来简单无伤大雅。
然而，克拉罗向我们展示了相反的情况，在这篇充满了其他轶事和文学参考的文章中。
他不无幽默地说:在犹豫了几天之后，他“用一个简洁的词:‘水’”取代了这个开头。
发现
填字游戏，数独游戏，7个字母……让你的头脑与费加罗游戏保持警惕
还有“bord录影带”、“opinion”、“quoicoubeh”……这些词标志着2023年
《费加罗报》。
-当翻译意味着什么?
克利斯朵夫克拉洛雪茄烟。
-
译者是翻译别人的作品的作家，他负责一种语言，努力吸收它，像学习外语一样学习它，然后他重写被吸收的书，记住——并在耳朵里记住——使被翻译的作品具有特殊性的一切:它的节奏，它的细微差别，它的变化，等等。
他的任务是只翻译他感兴趣的书，否则他的工作就会受到影响:一个人不能向后翻译。
至于他的日常生活，他受制于非常精确的计算:事实上，他必须在一定天数内翻译一定数量的符号。
因此，他必须保持一种不损害他的工作的速度，这就是为什么他必须在开始之前评估要翻译的工作的困难。
在您的工作中，您通过坚持“失败是翻译的基础”来解决翻译职业的困难。
好的翻译真的不可能吗?
一个“好的翻译”永远只是文本在任何给定时刻的一个可能的“版本”。
很明显，翻译不应该“感觉”翻译。
我们必须透明地猜测原文，但就像重写本一样。
它也不应该抹去所有原始的特殊性:它的目的也不是让人们忘记它以自己的方式是一个“赝品”。
一个表面上简单的语言，一个简短的文本，一个蹩脚的词汇会给译者带来严重的问题，他们几乎没有回旋的余地。
克拉洛雪茄烟
在你的文章中，你说翻译“最简单的有时是最复杂的”。
你怎么解释?
一个表面上简单的语言，一个简短的文本，一个蹩脚的词汇会给译者带来严重的问题，他们几乎没有回旋的余地，必须在不展开原文的情况下呈现细微差别和未说出来的东西。
相反，一个抒情的，美味的，丰富的文本允许更多的变化，因此，在某种程度上，更容易。
例如，我在翻译丹尼斯·库珀(Dennis Cooper)时比翻译威廉·沃尔曼(William Vollmann)时遇到的困难更大，因为前者的语言很枯燥，而后者的语言则是“指数”式的。
当你翻译一个句子时，如果找不到合适的词，你是如何处理这种沮丧情绪的?
如果我们摸索前进的道路，如果我们对每个单词都问自己无法解决的问题，我们就很难找到合适的单词。
然而，要做好翻译，我们必须采用一定的速度，这是自相矛盾的，也就是说，我们应该知道如何说和再现作者的语言，我们熟悉他的词汇，我们已经吸收了他的节奏，我们知道他最喜欢的表达，他的抽搐，等等。
因此，我们必须有一定的流动性，避免陷入每一个可能的陷阱。
一旦翻译完成，你将有足够的时间来重新翻译。
然后开始另一项工作，并伴随着这些检查，如果我们在第一阶段就做了这些检查，就会放慢速度。
为什么“逐字”翻译不正确认为这是一个好的翻译?
我们不能逐字翻译，因为原著的作者不是那样写的。
他用句子写作，而法语不以同样的方式构建句法。
所以，我们需要重新思考单词的顺序，让它变得自然。
有些词是不能翻译的，语气、介词或动词时态不应该严格遵守。
译者是完全自由的——从某种意义上说，他可以把书从头到尾地重写一遍——同时又受到了愉快的约束——他不能被要求发明任何东西
克拉洛雪茄烟
那么什么是成功的翻译呢?
我想说，这部译作给法国读者和原著读者带来了同样的乐趣。
忠诚的问题可以概括如下:既然我背叛了文本，我不妨以同样的精力去做。
但最重要的是，模仿不是机械的，而是有机的、有生命的。
译者可以随意修改原文吗?
这完全取决于我们对“自由”的定义。
实际上，译者是完全自由的——从某种意义上说，他可以把书从头到尾地重写一遍——同时也受到了愉快的约束——他不能被要求发明任何东西。
但在这两种姿势之间，他有很大的回旋余地。
他对文本的热爱是为了防止他赋予自己的自由与原文发生冲突。
根据你的说法，“翻译是默认的写作”。
译者是作家吗?
并不是每个译者都是严格意义上的作家。
但是，一旦他开始翻译，他就必须在翻译的过程中成为翻译的作者，因为他必须具有与他所翻译的作者相同的文体、诗歌甚至语法要求。
这就像一份临时工作，但在慷慨的阴影下进行。
