在他的上一部电影中，詹姆斯·厄尔·琼斯(James Earl Jones)不需要动一动肌肉。这位传奇演员于9月9日去世，他只是把自己的录音授权给了迪士尼，让欧比旺·克诺比系列的制作团队可以编辑文件，重新塑造他对达斯·维德的形象。45年来，琼斯的标志性声音一直是《星球大战》中反派角色的代名词，但这一次，没有人来演唱这些台词。相反，一台来自乌克兰的机器复制了他1980年著名的“我是你的父亲”(I am your father)那句令人难忘的歌词的语气和情感。在卢卡斯影业及其继承人的同意下，琼斯可能会永远“演戏”。
让死去的演员在他们的标志性角色中复活的趋势指向了这个方向。今年夏天，《异形:罗穆卢斯》让2020年去世的伊恩·霍尔姆(Ian Holm)通过电子动画机器人、数字化面孔和声音的组合复活，让观众们大吃一惊。这部电影将他在1979年的经典电影中扮演的机器人变成了新情节的主要反派(向异形致敬)。然而，评论家和一些观众表达了对他在银幕上令人不安的本性的担忧，以及这对电影制作的未来意味着什么。
考虑到迈克尔·法斯宾德或兰斯·亨里克森也可以出演这个角色，当《娱乐周刊》问及这个怀旧的举动时，导演费得álvarez回答说:“整个事情都是从我打电话给庄园和他的遗孀开始的。她觉得伊恩在他生命的最后几年里被好莱坞冷落了，他本想在《霍比特人》之后参与更多的项目，但他没有。所以她对让他回来的想法很兴奋。”这是一个矛盾的决定，因为异形:罗穆卢斯警告大公司控制人工智能(AI)的危险。
特效专家亚历杭德罗·帕姆雷斯·布兰科说:“我很清楚，我们把他们带回来更多的是为了我们自己——重温那些只有少数人能让我们感受到的情感。”
通过技术让演员复活充满了法律问题。一个突出的例子是Peter Cushing，他在《侠盗一号:星球大战外传》中扮演总督Moff Tarkin。库欣的朋友凯文·弗朗西斯拥有的制作公司Tyburn正在起诉迪士尼，声称库欣在1994年去世前一年签署了一份授权书，只允许Tyburn在一个从未实现的项目中使用他的数字形象。
据《每日电讯报》报道，尽管迪士尼试图阻止这起诉讼，但伦敦一名法官还是允许诉讼继续进行，理由是“在没有彻底调查的情况下很难确定界限”。卢卡斯影业辩称，它有权根据库欣在《星球大战》原作中的形象重新塑造他的形象，并向库欣的继承人支付了3.3万欧元(合3.6万美元)，这些继承人的名字也在诉讼中。
“如果你得到报酬，你的观点就会改变。但仅仅因为你是家人，并不意味着你会为你的祖先做出正确或最好的决定，”新加坡大学(University of Singapore)研究人员兼传播学教授梅特·索托-桑菲尔(Maite soto - sanfield)说。他研究了通过技术让演员复活的伦理问题。她补充说:“如果我正在经历一段艰难的时期，有人给我钱，生活会更轻松。这就是为什么我们必须承认死者对他们的形象、隐私、个性、亲密关系和说不的能力拥有权利。这是一场严肃的哲学辩论。”
索托-桑菲尔认为这些数字娱乐是对记忆的操纵和对历史的侵犯，他指出:“我们永远不会真正知道他们是否会同意这样做。”《侠盗一号》不仅让库欣饰演的莫夫·塔金复活，还用数字技术重塑了年轻时的凯莉·费雪饰演的莱娅。然而，在费舍尔的案例中，这是在她去世前几周征得她的同意后进行的。
这些争论开辟了新的法律灰色地带。在电影产业往往走在前列的加州，名人的肖像权在他们死后70年内直接转移给他们的继承人。作为2023年罢工的一部分，演员工会最近争取到了一项法律，规定只有在得到家属严格同意的情况下，已故演员才能通过数字技术复活。法律还规定，转让形象权不存在事先协议。这些规定是唯一明确的法律限制。
然而，不同市场的情况有所不同。演员们现在必须更密切地关注合同中的细则，了解他们可能会放弃哪些权利。尽管有这些保护措施，特效专家亚历杭德罗·帕萨雷兹·布兰科认为这只是一个长期问题的最新章节。“当猫王去世时，弗兰克·辛纳特拉害怕自己的形象无处不在，所以他创办了自己的公司，以防止他的脸在商业产品中被利用，”他回忆道。“我总是警告客户，他们需要非常清楚材料的来源以及开发权利的规定。”他补充说，随着技术进步的快速步伐，今天通过的任何法律都可能在五年内过时。
除了法律上的复杂性，道德方面也引起了重大关注。来自加泰罗尼亚Oberta大学的Sara Suárez-Gonzalo在一篇关于死机器人的文章中解释说:“即使人死了，他们也不仅仅是别人可以随心所欲的东西。”“这就是为什么我们的社会认为亵渎或不尊重死者的记忆是错误的。换句话说，我们对死者有一定的道德义务，因为死亡并不一定意味着人们不再以道德相关的方式存在
这一趋势没有放缓的迹象。《星球大战》仍然致力于重用其最具代表性的演员。对于卢卡斯影业的负责人凯瑟琳·肯尼迪来说，电影《索罗:星球大战外传》是一个关键的转折点，奥尔登·埃伦赖希接替哈里森·福特饰演汉·索罗。回想起这段经历，肯尼迪在接受《名利场》(Vanity Fair)采访时承认:“那肯定是一个学习的时刻。[…没有哈里森·福特，我们永远拍不出《夺宝奇兵》。”这意味着，未来可能是用数字技术重现或复活经典角色，而不是重新塑造它们。
这就是为什么在《曼达洛人》和《波巴费特之书》中，制作团队选择了一个长得像年轻的马克·哈米尔的演员，以便在后期制作中使用深度假技术覆盖他的脸。虽然哈米尔自己录制了一些场景，但人工智能被用来复制他的外表、面部和声音。与《爱尔兰人》或《夺宝奇兵》等电影中使用的数字去老技术相比，这种方法产生的结果更令人信服。
“新演员没有机会说新东西，”索托-桑菲尔哀叹道。她质疑为什么对这一趋势没有更多的讨论。“为什么我们不讨论约翰·威廉姆斯的音乐是否应该被其他作曲家修改，却可以随意修改卢克·天行者的脸?”她问道。
pacimrez Blanco提供了不同的观点:“对我来说，《夺宝奇兵》中衰老的镜头是我小时候看电影最接近的——就好像有一部你不知道存在的电影。”
因此，标准的做法是与演员的继承人达成协议。“你只要得到许可，一切都没问题，”电影摄影师埃里克·阿德金斯(Eric Adkins)在《好莱坞报道者》(the Hollywood Reporter)中说。他曾帮助《天空队长》和《明日世界》中的劳伦斯·奥利弗(Laurence Olivier)用数字技术复活。影片的男主角裘德·洛(Jude Law)亲自征求了奥利弗的遗孀的同意。
《捉鬼敢死队:来世》中哈罗德·拉米斯(2014年去世)的复活也经历了类似的过程。在那部电影中，他饰演的幽灵角色埃贡·斯宾格勒(Egon Spengler)扮演了关键角色，导演杰森·雷特曼(Jason Reitman)说，他确保了拉米斯家人支持这个想法:“他们从头到尾都是这部电影的一部分，我想他们知道我是多么想向哈罗德致敬。”
这不仅仅是一次短暂的亮相，而是一个重要的配角，就像霍尔姆在《异形:罗穆卢斯》中的角色和费舍尔在《星球大战:天行者的崛起》中的角色一样，她的表演是用之前电影的镜头完成的，她的女儿比莉·卢德(Billie Lourd)担任替身。保罗·沃克在《速度与激情》中的角色也得到了类似的告别，他的兄弟作为替身站在那里，在他最后一次进入日落时，他的脸被数码增强了。
在某些情况下，使用技术使演员复活是出于必要，但在怀旧的推动下，该行业现在正处于将其提升到一个新水平的风口浪尖。2019年，詹姆斯·迪恩(James Dean)的家人同意用数字技术复活这位1955年去世的演员，让他出演越战电视剧《寻找杰克》(Finding Jack)。导演安东·恩斯特说:“全家人都认为这是他的第四部电影，一部他从未拍过的电影。”
但此举在社交媒体上遭到了很多批评。比如演员克里斯·埃文斯就发推文说:“这太可怕了。也许我们可以用电脑画一幅新的毕加索。或者写几首约翰·列侬的新歌。缺乏理解是可耻的。”
这一决定引发了一场更广泛的关于演员复活道德的辩论。一些家庭对于从死去的亲人身上获利更为谨慎。喜剧演员罗宾·威廉姆斯(Robin Williams)的女儿塞尔达·威廉姆斯(Zelda Williams)一直反对使用技术将死者变成“可怕的弗兰肯斯坦怪物”，她警告说，随着技术的不断进步，这将开创一个危险的先例。她的父亲出于对未来的担忧，特意在遗嘱中写道，他的肖像在他死后25年内不能被使用。
在某些情况下，没有与已故演员的家属联系。例如，今年1月，克里斯托弗·里夫(Christopher Reeve)的孩子们在一部关于他们父亲的纪录片(将于10月11日首映)的发布会上透露，他们既没有看到他在《闪电侠》(the Flash)中客串的超人角色，华纳兄弟(Warner Bros.)也没有任何人联系过他们。
这并不是超级英雄系列第一次因演员复活而引发争议;2006年，在马龙·白兰度去世两年后，他的肖像在他的标志性角色《超人归来》中被重新使用，利用了他未使用过的镜头，他在两周的工作中获得了370万美元的报酬。在这种情况下，白兰度的家人确实同意使用这些镜头，以确保他们继续从他的遗产中获得经济利益。
负责让詹姆斯·迪恩复活的Worldwide XR公司当时宣布，它拥有400名已故名人的版权，包括演员、历史人物、音乐家和运动员。2013年，奥黛丽·赫本在一则巧克力广告中复活，她的儿子从中受益。
在西班牙，洛丽塔和罗萨里奥·弗洛雷斯出现在一个啤酒广告中，他们的母亲，西班牙女演员洛拉·弗洛雷斯在去世16年后再次发言。这个特殊的案例让研究人员索托-桑菲尔感到震惊:“女儿们有什么权利利用她来卖啤酒?他们这样做要么是为了赚钱，要么是为了重温情感时刻，但我们永远不知道她会做什么。回顾过去真的是一件健康的事情吗?”
索托-桑菲尔经常向她的学生解释这种困境:“我们有技术可以让汽车时速达到250英里，但我们一致同意不使用这种能力。我们做了一个道德的决定。有了人工智能，我们可以取代演员，但我们必须质疑其背后的原因和方法。这是什么类型的游戏?我们给它贴上假的标签吗?这些都是由权力地位做出的决定，死者往往成为脆弱的受害者，而不是创造性的资源。建立道德界限并参与这场辩论至关重要。”
尽管存在这些担忧，但人们一致认为这种趋势将会持续下去。
[01:00]西班牙女演员洛拉·弗洛雷斯为啤酒广告数字化复活
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